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古建畫法之四:墊板畫法 繪錦:先刷紅地(樟丹)再滿刷銀朱,拉各色方格錦,錦心內畫白菊花瓣,再換色點心,錦箍進行框粉或拉粉。繪博古:用粉筆畫出博古的輪廓(如古銅、古磁、文玩等),然后提地抹各色博古,用深淺色抹潤,要繪出立體感,再行點綴各樣花紋,根據不同的博古配座、插花。箍頭有金琢墨箍頭、片金箍頭等形式。提青綠地后與卡子的繪制方法相同。付箍頭緊靠正頭外,如正箍頭為藍,付箍頭則為綠,正綠則付藍。然后靠
上色的薄厚問題: 傳統(tǒng)認為顏色應薄上,但是要表現出厚重的感覺,往往一遍遍用較薄的顏色反復上色,較終形成一種多層疊加的厚重效果。薄上色法可以說是把握在用絹畫時,手放于絹面之上撫摸畫面不覺有色的粗糙感,而還能清晰地感覺到絹絲的經緯。我們今天看到的許多古畫上,都有著細膩而厚重的色彩,顏色的質地很細。其實這里還要說明一點,重彩中的重,是厚重的意思,而不是厚厚的顏色。用化學合成的顏色會有許多雜渣,大家可以
上色的薄厚問題: 傳統(tǒng)認為顏色應薄上,但是要表現出厚重的感覺,往往一遍遍用較薄的顏色反復上色,較終形成一種多層疊加的厚重效果。薄上色法可以說是把握在用絹畫時,手放于絹面之上撫摸畫面不覺有色的粗糙感,而還能清晰地感覺到絹絲的經緯。我們今天看到的許多古畫上,都有著細膩而厚重的色彩,顏色的質地很細。其實這里還要說明一點,重彩中的重,是厚重的意思,而不是厚厚的顏色。彩畫特征:作用:油漆彩畫涂在木料上本來
上色的薄厚問題: 傳統(tǒng)認為顏色應薄上,但是要表現出厚重的感覺,往往一遍遍用較薄的顏色反復上色,較終形成一種多層疊加的厚重效果。對于一些人來說,江南是一幅淡淡的水墨畫,用一支毛筆,蘸一點墨,就能畫出心中的江南夢。薄上色法可以說是把握在用絹畫時,手放于絹面之上撫摸畫面不覺有色的粗糙感,而還能清晰地感覺到絹絲的經緯。我們今天看到的許多古畫上,都有著細膩而厚重的色彩,顏色的質地很細。其實這里還要說明一點
公司名: 杭州美馨墻藝有限公司
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電 話: 0571-58001521
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郵 編: 230000
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2015年歐洲 德國)模具機床技術展覽會 EuroMold 2015
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